El consumo de ficción audiovisual vive su mayor transformación con la consolidación de las miniseries verticales y los microdramas premium, un formato concebido exclusivamente para teléfonos móviles que fusiona la inmediatez digital con la calidad técnica del cine tradicional.
Impulsada por cambios en los hábitos de consumo globales, donde el celular se ha convertido en la primera pantalla para millones de personas, esta tendencia no busca reemplazar la televisión o el streaming convencional, sino evolucionar la manera de contar historias en fragmentos de pocos minutos, sin sacrificar la profundidad artística.
Raya Águila y el fenómeno ‘New Born’: sello caleño en Nueva York
El impacto internacional de este formato quedó demostrado con el reciente éxito de Raya Águila, productora audiovisual independiente fundada por los talentos caleños Carolina Velásquez y su sobrino Jan Latto, creador y realizador.
Ellos, con su más reciente miniserie de ficción ‘New Born’, recibieron, el pasado 17 de octubre, el prestigioso premio ‘Innovation in Vertical Storytelling’, en el ALZA Festival de Nueva York, otorgado en conjunto con la Alcaldía de dicha ciudad de EE. UU.
“Nuestra historia reúne a dos pandillas del Bronx, los Nine Pack y los Skulls, y presenta un elemento completamente inesperado: un bebé que queda bajo la protección de una de estas. Gran parte de la tensión se desarrolla en espacios cerrados, donde las relaciones entre los personajes, las miradas, los enfrentamientos y la presencia del bebé adquieren una enorme fuerza”, dice Carolina.
Y sigue: “Creo que lo que cambió no fue nuestra necesidad de escuchar historias, sino la manera en que las consumimos. Hace unos años, el celular era una segunda pantalla, hoy, para millones de personas es la primera”.
Según esta productora y actriz, “la industria empezó a entender que no bastaba con adaptar una producción horizontal para verla en un teléfono. Había que pensar las historias desde ese dispositivo, desde sus posibilidades narrativas y desde los hábitos de una audiencia que consume contenido en cualquier momento del día”.
Plataformas como ReelShort o DramaBox identificaron dicha oportunidad y constituyeron modelos de negocio alrededor de esta. Y a juicio de Carolina, “lo más importante es que estamos presenciando el nacimiento de un lenguaje audiovisual que aún tiene muchísimo por explorar”.
Para esta caleña, no estamos ante el fin de la telenovela, sino ante su evolución: “La telenovela latinoamericana ha demostrado durante décadas que tenemos una capacidad extraordinaria para conectar emocionalmente con el público. Lo que está cambiando es la manera de conectar historias”.
El plus, según ella, es que “mientras antes teníamos que esperar hasta el día siguiente para saber qué pasaba con un personaje, ahora podemos continuar viéndolo inmediatamente, desde nuestro teléfono. Pero el corazón sigue siendo el mismo: personajes con los que nos identificamos, conflictos que nos conmueven y esa necesidad de saber qué va a pasar después”.
La nueva fórmula sí que está dando éxito. Que lo digan ella y su sobrino, Jan Latto,
Inspirada en el universo del clásico filme The Warriors (1979), la producción traslada al espectador a las calles del Bronx neoyorquino, narrando el conflicto entre dos pandillas rivales (los Nine Pack y los Skulls), ante la inesperada aparición de un bebé desprotegido.
A diferencia de los contenidos ligeros de redes sociales, ‘New Born’ consta de seis episodios grabados en formato vertical pero estructurados bajo una rigurosa identidad cinematográfica.
Con una premiere exclusiva que reunió a figuras de la industria como el actor Vincent D’Onofrio y Sharon Badal (Tribeca Film Festival), la serie rompe el mito de que el formato móvil es sinónimo de bajo presupuesto.
Y no es su primer hito en el formato: la productora ya había alcanzado una nominación a los Premios India Catalina con su miniserie anterior, BIT.
Después de su éxito en festivales, la producción se estrenará de forma gratuita y exclusiva en Instagram el próximo 15 de noviembre.
Eso no quiere decir, concluye ella, que la televisión tradicional y las series verticales no puedan convivir perfectamente, solo “son experiencias diferentes para públicos y momentos de consumo distintos”.
Si bien una serie vertical puede tener un presupuesto global mucho menor que una producción tradicional porque sus episodios son un poco más cortos, sus tiempos de rodaje suelen ser más concentrados y, en algunos casos, utilizan menos locaciones. “Ese no es nuestro caso”, aclara el realizador, Latto.
“Si quieres una producción con calidad cinematográfica, necesitas fotografía, dirección, sonido, arte y posproducción. Eso también depende del elenco que escojas, ahí varían mucho las tarifas del cast. Pero esos costos fijos que debe asumir cualquier rodaje no desaparecen porque estés grabando en formato vertical”, enfatiza este director, para quien el vertical no debe ser sinónimo de bajo presupuesto.
Asimismo, afirma Latto, conlleva un gran reto: “En una producción tradicional tienes un poco más de tiempo para presentar personajes, establecer relaciones y construir el conflicto. En el vertical, la historia necesita captar la atención desde el primer momento o desde la primera imagen. Eso significa hallar una imagen, una pregunta o una situación poderosa para despertar curiosidad”.
Hay un mito y es que todo lo que se consume en el celular está dirigido a personas muy jóvenes, pero el fenómeno de las series verticales está demostrando que hay públicos de distintas generaciones.
“La señora que creció viendo telenovelas, puede encontrar las mismas emociones que la conectaban con sus historias favoritas, mientras que su hija puede descubrir la ficción seriada a través de un formato que forma parte de su vida cotidiana”, señala Latto.
Para él, el error no está en seguir haciendo televisión tradicional: “El error sería pensar que esa es la única posibilidad”.
De una exreina y presentadora caleña
La compañía Idilio TV está liderada por su cofundadora y CEO, la abogada y exreina de Colombia Gabriela Tafur, a cargo de la dirección estratégica y la visión de crecimiento global; Esteban Ramírez, CTO (Chief Technology Officer) o director de tecnología y cofounder; Diego Arbeláez, Head of Content (director de contenido), y Daniel Cardozo, Community Builder.
Esta compañía de entretenimiento y tecnología crea y distribuye micronovelas para el celular, series de ficción con episodios de uno o tres minutos, escritos, filmados y editados en formato vertical.
Este último es una prioridad en la siguiente etapa de expansión de Idilio TV, que genera ingresos por publicidad dentro de la aplicación, compra de moneda para desbloquear episodios, suscripciones y alianzas comerciales con marcas.
Su catálogo incluye romance, suspenso, misterio, crimen y drama familiar. Los contenidos son en español, inglés y portugués y subtítulos en diez idiomas. Entre sus títulos están: Enamorada del Motociclista Mafioso y Pasión a Domicilio.
El crecimiento de la plataforma ha sido acelerado, logrando hitos de distribución internacional y reconocimiento en la industria en muy poco tiempo: su producción original, Llamado en la Madrugada, fue galardonada como Mejor Serie de Ficción Vertical en los Premios India Catalina 2026.
Su meta es llegar a tener 150 series disponibles al cierre de 2026 y triplicar su producción en un plazo de dos meses.
Ya completaron con éxito su primera fase de financiamiento institucional, con US$5 millones ronda semilla cerrada.
Según datos suministrados por Daniel Cardoso, community builder, en su primer año superaron los dos millones de descargas, registrando un promedio de 45 minutos diarios de uso por cada usuario.
El formato llega a distintas generaciones, el 80 % es público femenino y los grupos de 25 a 34 años y de 45 a 54 años representan, cada uno, el 23 % de la audiencia. El alcance promedio por serie es de 16 millones.
Para Gabriela Tafur y su equipo, este formato “responde a un hábito de consumo que ya existe: ver historias desde el celular, en vertical y en distintos momentos del día, tres episodios breves permiten avanzar en una trama sin reservar una hora frente a una pantalla”.
Anotan los voceros de Idilio TV que “América Latina tiene experiencia y talento para contar novelas; nuestra oportunidad es llevar ese conocimiento a un formato móvil. Los datos nos ayudan a conocer qué despierta interés y a orientar las decisiones de contenido”.
El fenómeno digital que conquistó 2026
Historias tan caóticas como adictivas tuvieron como protagonistas a frutas convertidas en personajes de drama, acción y humor ‘negro’ que, en cuestión de minutos, acumulaban giros inesperados, explosiones y romances imposibles.
El creador: William Andrés Rico Vélez, de 27 años de edad, sincelejano, estudiante de diseño industrial de la Universidad Nacional de Colombia, quien se dio a la tarea de generar un producto audiovisual para el prototipado y validación de productos en escenarios futuros.
Y mientras aprendía a usar las herramientas de consistencia entre personajes y escenarios, creó las Fruti Historias.
El primer video lo publicó sin expectativas y anónimo. En cuestión de horas el contenido alcanzó diez millones de visualizaciones y, sin pensar, le había puesto ‘parte 1’ y ‘continuará’.
“Cuando veo las reacciones, la gente quería la continuación, y yo dije: ‘Lo voy a hacer aún más bizarro’” comenta.
“Los primeros episodios son una vaina loca: que uno se va para un lado, que le disparan una bazuca, que derriban un helicóptero (…) son mil cosas pasando en dos minutos. Eso a la gente la enganchó, porque no deja de procesar una cosa cuando ya está pensando en la otra”, continúa.
Rico cuenta que venía experimentando con contenidos generados por IA, “pero las amorfizaciones eran muy realistas, caían en el uncanny valley (valle de incertidumbre). Suavicé el modelado y la estética de los personajes”.
Les puso ‘Fruti Story, los usuarios lo redefinieron como novela. Ahora está a la búsqueda de más talento para su equipo: el público tiene sed de historias en formato vertical.
Las frutinovelas, capítulo aparte
William Rico tarda en hacer un video “de dos minutos hasta siete horas”. Pero no todo fue camino de rosas con su creación. Sus videos empezaron a circular en otras cuentas, sin crédito: “Yo entraba al hashtag y veía videos míos con más reproducciones que los de mi perfil. Había cuentas que tenían 20.000 seguidores por años y crecieron a 100.000 o 200.000 usando mi contenido”.
Decidió finalmente, en lugar de confrontarlos, capitalizar la viralidad: “A la gente no le importa de dónde viene el contenido, sino que le salga. Puse marca de agua y usé eso a mi favor”.
También, cuando la creadora digital Luisa Fernanda W hizo su propia ‘frutinovela’, el autor le respondió desde el mismo universo de la historia. Ella lo siguió y más gente llegó al contenido.
Para evitar líos, Rico registró su contenido ante la Dirección Nacional de Derechos de Autor —adscrita al Ministerio del Interior—. “Yo hago los guiones, la bocetación, la construcción de personajes y arquetipos. La IA la uso para renderizar y animar. Hay una intervención humana lo suficientemente grande”, aclara.
Brasil, México, España y Estados Unidos figuran entre su público.
“El desarrollo se construye entre lo que comenta la gente y lo que voy creando día a día. Eso me permite jugar con las expectativas del público. Las personas sienten que estoy leyendo lo que escriben porque muchas veces adapto expresiones o ideas que dejan en comentarios dentro de la historia”, afirma.
Netflix se sumó al fenómeno de formato corto
En países como EEUU., Netflix incorporó videos de formato corto, de 2 a 20 minutos con temas entretenimiento, estilo de vida, celebridades, cocina y actualidad
Distintos géneros
El vertical está explorando géneros distintos al romance y al melodrama. New Born, por ejemplo, es sobre pandillas y supervivencia.