El pintor Víctor Laignelet regresa al circuito de las exposiciones en galerías de arte, después de varios años de voluntaria ausencia, y ha elegido como escenario de ese retorno la galería Jenni Vilá, con la que le unen antiguos afectos y fidelidades. Y hay que alegrarse de su retorno porque, aparte de ser un buen artista –ganador del primer premio del Salón Nacional y del Luís Caballero–, él apoya su retorno en un conjunto de obras francamente notables. El título del mismo es Ligar (Libro de Oraciones). Y resulta muy revelador de lo que ha pretendido hacer con estas obras, porque remite tanto al modelo del libro de oraciones infantiles -en el que textos e imágenes se complementaban mutuamente- como a la operación misma de ligar, que, en el contexto religioso contemporáneo, adquiere la connotación específica de (re) ligar lo que previamente se ha desligado. O sea, la relación de los hombres entre sí y la de los hombres con la divinidad.

¿Pero cómo son las oraciones que Laignelet en vez de proferir ha trazado, con óleo o con tinta, sobre otras tantas hojas de papel? Para empezar, digamos que no parecen estar dirigidas especialmente a la divinidad sino más bien al común de los mortales, que pueden reconocerse fácilmente en ellas por cuanto están compuestas de imágenes de niños y de adultos que no difieren esencialmente de los estereotipos visuales de la infancia y la madurez que han manejado desde siempre las cartillas escolares. Y añadamos -en segundo lugar- que, aún careciendo de un destinatario divino, la mayoría de las ‘oraciones’ dibujadas o pintadas por este pintor barranquillero, que expondrá la próxima semana en la Jenni Vilá, remiten mediante citas a un conjunto de libros de existencia improbable, un poco a la manera en la que los predicadores citan en sus sermones y homilías a los evangelios o a los libros que conforman el Antiguo Testamento. De esa manera nos enteramos que Laignelet ha recurrido para la elaboración de esta serie a libros como el de ‘Los orígenes’, el de ‘Los monumentos heridos’, el de ‘La infancia perdida’, el de ‘La inversión y la seducción’ o el de ‘Los retratos de poder’. Libros que a mí me resultan inauditos y cuya cita le sirve, sin embargo, a Laignelet a componer el acertijo en el que se convierte cada una de estas obras. Así por lo menos resulta la obra titulada ‘Modos de producción deseante’, del libro de ‘La inversión y la seducción’, en la que vemos en el extremo izquierdo lo que podría ser un rostro masculino al que le han borrado los rasgos. En el medio, un rostro de mujer que sí los conserva, aunque con alguno emborronado. Y en el extremo derecho, un enorme bacalao y los pies del hombre que quizás lo cuelga de su espalda, como lo colgaba de la suya el pescador de la etiqueta que identificaba al aceite de bacalao que tomaba durante mi infancia.

Allí, en ese conjunto de imágenes y de texto, obra un secreto que quisiéramos desvelar, aun a sabiendas de que nunca lo lograremos, porque cualquiera que sea la solución que demos al acertijo, nunca podremos estar seguros de que esa sea realmente la solución.